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作者:佚名    唐宋诗词来源:本站原创    点击数:    更新时间:2021/4/20    

  ldquo阕rdquoldquo片rdquo即ldquo遍rdquo指乐曲奏过一遍ldquo阕rdquo原是乐终的意义一首词的两段别离称上下片或上下阕词虽分片仍属一首故上下片的关系须有分有合有断有续有承有起句式也有同有异而于过片或换头处尤见作者的匠心和功力大部门词的句式长短不齐押韵也变化无穷平仄诸韵别离具有声情之美一般说来平声声调长不升不降宜于慢声吟唱表达不尽的情意盎然的神韵仄也称ldquo侧rdquo是不服之意诗词中仄声包罗上去入三声声调都是短的上声是升调去声是降调入声是出格短促以欹侧短促的仄声押韵易于寄寓奇拗不服的感伤令人冲动不已不少词调中平仄诸韵递押也就是长短声调递用平调与起落调或促调递用不只声调抑杨顿挫激荡而协调蕴蓄的豪情也显得愈加丰硕盘曲这是我们诵读宋词时所值提留意的作词一般是按照某种乐调曲拍之谱填制歌词曲调的名称如《菩萨蛮》《蝶恋花被称作诗余歌曲长短句唐宋之词系共同新兴乐曲而唱的歌词可说是前代乐府民歌的变种其时新兴乐曲次要系民间乐曲和边陲少数民族及域别传入的曲调其章节抑场抗坠变化无穷与以ldquo中和rdquo为主的保守音乐大异其趣歌词的句式也随之长短参差奇偶相间比起大体划一的保守古近体诗歌来大有成长具有特殊表示力曲子词近体乐府诗余长短句之名由此而得前人按各词调的字数几多别离称之为ldquo小令rdquoldquo中调rdquo或ldquo长调rdquo有的以58字以内为小令59字到90字为中调91字以上为长调有的主意62字以内为小令以外称ldquo慢词rdquo都未成定论词调中除少数小令不分段称为ldquo枯燥rdquo外大部门词调分成两段以至三段四段别离称为ldquo双调rdquoldquo三叠rdquoldquo四叠rdquo段的词学术语为ldquo片rdquo或》

  青杏小即为王士禛《花卉蒙拾》称为ldquo恐屯田柳永缘情绮靡未必能过孰谓坡但解作lsquo大江东去rsquo耶rdquo有些豪宕词的作者气宇才力不足而虚张声势徒事叫嚣或堆砌过多典故也流于偏失了总之宋词中婉约豪宕两种气概门户的光耀具有两者中词人又各有分歧的个性特色使词坛呈现双峰竞秀万木争荣的景象形象还应看到两种气概既有区此外一面也有互补的一面上乘词作的气概即有偏胜往往豪宕而含蕴深婉并非一味叫嚣力竭声嘶婉约而清爽流利隐有豪气潜转不是半吞半吐萎弱不振辛弃疾《沁园春》云ldquo青山意气峥嵘似为我归来娇媚生rdquo董士锡说秦观词云ldquo正以和蔼可掬故用力者终不克不及到rdquo《介存斋论词杂著》引冯煦《六十一家词选middot例言》说秦观晏几道ldquo谈语皆有味浅语皆有致rdquo可见峥嵘生娇媚平易清浅而深致永味乃辛弃疾秦观等豪宕婉约词的极人把它作为凝固程式不许跨越以致所作陈旧见解或者过于追求盘曲隐微以致令人隐晦这就走到创作的穷途了ldquo豪宕rdquo一词其义自明宋初李煜的ldquo金剑已沉埋壮气蒿莱rdquo《浪淘沙》已见豪气范仲淹《渔家傲》塞下秋来风光异也是ldquo沉雄似张巡五言rdquo正式高举豪宕旗号的是苏轼其《答陈季常书》云ldquo又惠新文句句警拔诗人之雄非小词也但豪宕过分恐造物者不容人如斯快活rdquo这申明了他无意识地在其时流行柔婉之风的词坛标新立异豪宕之作在词坛振起雄风注入词中强烈的爱国精力唱出当不时代的最强音然而能够看到苏轼的审美妙念认为ldquo短长肥瘦各有态rdquoldquo淡妆浓抹总相宜rdquoldquo肃静严厉杂流丽风健含婀娜rdquo他是崇尚自在而形形色色的他倡导豪宕是崇尚自在的一种表示然也不固执于豪宕一格如所作《蝶恋花》花褪残红诣

  落清秋节.今宵酒醒何处杨柳岸晨风残月.此去经年应是良辰好景虚设便纵有千种风情更与何人说吟咏卜算子陆游雨霖铃柳永水调歌头苏轼永遇乐辛弃疾声声慢李清照蝶恋花晏殊江城子苏轼水调歌头苏轼明月几时有把酒问彼苍不知天上宫阙今夕是何年我欲乘风回去又恐琼楼玉宇高处不堪寒起舞弄清影何似在人世转朱阁低绮户照无眠不该有恨何事长向别时圆人有离合悲欢月有阴晴圆缺此事古难全但愿人长久千里共婵娟吟咏卜算子陆游雨霖铃柳永水调歌头苏轼永遇乐辛弃疾声声慢李清照蝶恋花晏殊江城子苏轼江城子苏轼十年存亡两茫茫不考虑自难忘千里孤坟无处话苦楚纵使相逢应不识尘满面鬓如霜夜来幽梦忽还乡小轩窗正打扮相顾无言惟有泪千行料得年年肠断处明月夜短松冈吟咏卜算子陆游雨霖铃柳永水调歌头苏轼永遇乐辛弃吟咏简介申明门户格律退出望浪潮柳永雨霖铃柳永赤壁怀古苏轼登建康赏心亭辛弃疾声声慢李清照醉花阴李清照定风浪苏轼京口北固亭怀古辛弃疾吟咏望浪潮柳永雨霖铃柳永赤壁怀古苏轼永遇乐辛弃疾声声慢李清照蝶恋花晏殊定风浪苏轼东南形胜三吴城市钱塘自古富贵烟柳画桥风帘翠幕参差十万人家云树绕堤沙怒涛卷霜雪通途无涯市列珠玑户盈罗绮竞豪奢重湖叠巘清嘉有三秋桂子十里荷花羌管弄晴菱歌泛夜嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙乘醉听萧鼓吟赏烟霞异日图将好景回去凤池夸吟咏卜算子陆游雨霖铃柳永水调歌头苏轼永遇乐辛弃疾声声慢李清照蝶恋花晏殊江城子苏轼雨霖铃柳永寒蝉凄惨对长亭晚骤雨初歇.都门帐饮无绪方迷恋处兰舟催发.执手相看泪眼竟无语凝噎.念去去千里烟波暮霭沈沈楚天阔多情自古伤拜别更何堪冷疾

  风帘翠幕参差十万人家云树绕堤沙怒涛卷霜雪通途无涯市列珠玑户盈罗绮竞豪奢重湖叠巘清嘉有三秋桂子十里荷花羌管弄晴菱歌泛夜嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙乘醉听萧鼓吟赏烟霞异日图将好景回去凤池夸吟咏卜算子陆游雨霖铃柳永水调歌头苏轼永遇乐辛弃疾声声慢李清照蝶恋花晏吟咏简介申明门户格律退出望浪潮柳永雨霖铃柳永赤壁怀古苏轼登建康赏心亭辛弃疾声声慢李清照醉花阴李清照定风浪苏轼京口北固亭怀古辛弃疾吟咏望浪潮柳永雨霖铃柳永赤壁怀古苏轼永遇乐辛弃疾声声慢李清照蝶恋花晏殊定风浪苏轼东南形胜三吴城市钱塘自古富贵烟柳画桥殊

  o引rdquo和ldquo近rdquo每片六拍若有需要可增辅拍辅拍通称为艳拍或花拍慢即慢曲每片八拍也可用ldquo艳拍rdquo引rdquoldquo近rdquoldquo慢rdquo的拍子有缓有急非论节奏缓急一字一声不加堆叠字数也无定例因为拍子几多分歧令词一般短短序近接近中调慢词较长但它们之间的区别并不在字数几多而在于音乐的节拍分歧片填词术语词的分段称为分片过片亦作ldquo过遍rdquo词的第二段的开首除了ldquo枯燥rdquo外词多由上下两片构成慢词有多至三片四片者从上一片过到下一片必需跟尾贯穿不克不及割断词意其下片的首句和上片的首句句式分歧者一般称为ldquo换头rdquo或称ldquo过变rdquo重头唐宋词《念奴娇》等叫做ldquo词调rdquo或ldquo词牌rdquo按照词调作词称为ldquo倚声rdquo或ldquo填词rdquo宋词唱法虽早已失传但读者其时的倚声或后来依谱所填的词仍然能够从其字里行间感遭到音乐节拍之美或缠绵含蓄或闲雅幽远或激昂大方激动慷慨或沉郁顿挫令人回肠荡气别有一种传染力量常见二十种词牌定风浪鹧鸪天蝶恋花渔家傲菩萨蛮虞佳丽满江红水龙吟临江仙水调歌头卜算子天仙子江城子浪淘沙雨霖铃八声甘州青玉案清平乐浣溪纱念奴娇大晟词宋徽宗崇宁中创立了大晟府制造新乐名曰大晟乐并以周邦彦为提举会合词人乐工会商古音古调又增慢引近犯等新的曲调作者多依体格填词世称大晟词令引近慢唐宋杂曲即词的四种体系体例令为令曲即小令每片四拍ldqu中

  dot吴语》的ldquo故婉约其辞rdquoldquo婉rdquoldquo约rdquo两字都有ldquo美rdquoldquo曲rdquo之意别离言之ldquo婉rdquo为优美婉曲ldquo约rdquo的本义为缠束引伸为精辟模糊微妙ldquo婉约rdquo之名颇能归纳综合一大类词的特色从晚唐五代到宋的温庭筠冯延巳晏殊欧阳修秦观李清照等一系列词坛名家的词风虽不无不同各擅胜场大体上都可归诸婉约范围其内容次要写男女情爱离情别绪伤春悲秋光景留连其形式大都婉丽优美宛转含蓄情景交融声调协调因之构成一种观念词就应是这个样子的宋人也有以婉约手法抒写爱国壮志时代感伤的如辛弃疾的《摸鱼儿》更能消几番风雨及宋未缜密张炎等一些词翰但其表示多用ldquo比兴rdquo意味手段旨意昏黄须读者去体味婉约词自有其思惟艺术价值已见上文然而有些上下片声调全同的叫ldquo重头rdquo减字唐宋曲子词中的术语词的句度和声韵都须按谱填写不克不及变换但其时的音乐家的声腔方面仍可自在伸缩因旧曲为新声如《木兰花》原为七言八句后将第一三五七句各减去三字称为《减字木兰花》押韵也有改变摊破别名ldquo摊声rdquo唐宋曲子词中的术语指乐曲节奏的变更所惹起的句法和协韵的变化如《浣溪沙》上下阕的末句原为七言一句句末协韵乐曲摊开后就破七字为十字成为七言三言两句改于三言末协韵名《摊破浣溪沙》婉约与豪宕明张綖ldquo少游多婉约子瞻多豪宕当以婉约为主rdquo清王士禎加以弥补道ldquo仆谓婉约以易安为宗豪宕惟幼安称首rdquo见《花卉蒙拾》这些从宏观角度归纳综合宋词中两种次要艺术气概而以秦观李清照和苏轼辛弃疾别离为其代表作者ldquo婉约rdquo一词早见于先秦古籍《国语mid词

  碧树杨柳风轻展尽黄金缕谁把钿筝移玉柱穿帘海燕双飞去满眼游丝兼落絮红杏开时一霎清明雨浓睡觉来莺乱语惊残美梦无寻处宋词简介宋词是中国古代文学皇冠上辉煌精明标一颗巨钻在古代文学的阆苑里她是一块芬芳灿艳的园圃她以姹紫嫣红千姿百态的丰神与唐诗争奇与元曲斗妍历来与唐诗并称双绝都代表一代文学之胜远从《诗经》《楚辞》及汉魏六朝诗歌里罗致养分又为后来的明清对剧小说输送了无机成分直到今天她仍在陶冶着人们的情操给我们带来很高的艺术享受词初名曲曲子曲子词简称ldquo词rdquo别名乐府近体乐府乐章琴趣还被称作诗余歌曲长短句归纳起来这很多名称次要是别离申明词与音乐的亲近关系及其与保守诗歌分歧的形式特征词初名曲曲子曲子词简称ldquo词rdquo别名乐府近体乐府乐章琴趣声声慢李清照蝶恋花晏殊江城子苏轼永遇乐京口北固亭怀古辛弃疾千古山河豪杰无觅孙仲谋处舞榭歌台风流总被雨打风吹去夕阳草树寻常巷陌人道寄奴曾住想昔时雄姿英才气吞万里如虎元嘉草草封狼居胥博得仓皇北顾四十三年望中犹记狼烟杨州路可堪回顾佛狸祠下一片神鸦社鼓凭谁问廉颇老矣尚能饭否吟咏卜算子陆游雨霖铃柳永水调歌头苏轼永遇乐辛弃疾声声慢李清照蝶恋花晏殊江城子苏轼声声慢李清照寻寻觅觅冷冷僻清凄惨痛惨戚戚乍暖还寒时候最难将息三杯两盏淡酒怎敌地晚来风急雁过也最悲伤倒是旧时了解满地黄花堆积枯槁损现在有谁堪摘宋著窗儿独自怎生得黑梧桐更兼细雨到黄昏点点滴滴者次序递次怎一个愁字了得吟咏卜算子陆游雨霖铃柳永水调歌头苏轼永遇乐辛弃疾声声慢李清照蝶恋花晏殊江城子苏轼蝶恋花晏殊六曲阑干偎还

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